總聽(tīng)人(rén)說(shuō)，西(xī)方畫(huà)欣賞不(bù)來(lái)∑←！
不(bù)管裸女(nǚ)還(hái)是(δ÷shì)建築，看(kàn)著(zhe)像照(zhào)片的(de)就<≠(jiù)都(dōu)是(shì)好(hǎo)畫(huà)！
其實，想看(kàn)懂(dǒng)西(xī)方畫(huà)，₽δ&一(yī)點都(dōu)不(bù)難！
那(nà)什(shén)麽，幾何透視(shì)法、花(huāβ→)式構圖、各種角度的(de)光(guāng)影(yǐng)、千變萬化(huà)的(de)λ₽→β色彩了(le)解一(yī)下(xià)？
學不(bù)會(huì)幾何畫(huà)不(bù)來(lái)的(de)透視(shìδ✘↓)法
看(kàn)了(le)上(shàng)面仍然雲裡(lǐ)霧裡(l$ ≠ǐ)？
△ 古斯塔夫·卡耶博特 1877，《巴黎街(>↓jiē); 陰雨(yǔ)天》
上(shàng)面這(zhè)幅《巴黎街(jiē)；陰雨(yǔ)天》•≥，畫(huà)家(jiā)分(fēn)别用(yòngΩδ€)了(le)一(yī)點透視(shì)法和(hé)三點透視(shì)法。
其中一(yī)點透視(shì)法畫(huà)出了(le)整個(gè)場(chǎngγ™)景的(de)空(kōng)間(jiān)結構，
石磚路(lù)向遠(yuǎn)處延伸，
在地(dì)平線的(de)位置相(xiàng)交于一(yī)γ↕γ點，
這(zhè)一(yī)點正是(shì)一(yī)點透視(shì)法中的(de)消失點（即黑(hα✘ēi)線相(xiàng)交的(de)紅(hóng)點）。
可(kě)以看(kàn)出畫(huà)中打傘×λ§的(de)男(nán)人(rén)所在位置距地(dì)平線∑∞↑≥處的(de)建築物(wù)距離(lí)較遠(yuǎn)，
而這(zhè)正是(shì)此畫(huà)利用(yòng)透視(shì)法所展現(xiàn€©)出的(de)縱深感。
畫(huà)面左上(shàng)方的(de)建築物(wù)（推測為(wèi)百貨大(dà)樓），≠¥
則是(shì)用(yòng)的(de)三點透視(shì)法描繪的(de)。
因為(wèi)我們的(de)視(shì)線和(hé)打傘男(nán)人(rén)的(☆ελde)眼睛位置是(shì)相(xiàng)同的(de)，
此線恰好(hǎo)也(yě)是(shì)畫(huà≤→)中的(de)地(dì)平線，
因而以我們的(de)視(shì)角去(qù)看(kàn)百貨大(dà)樓，≈♥¥♠勢必為(wèi)仰視(shì)角度。
三條虛線在畫(huà)外(wài)相(xiàng)交于一(yī)點，兩端↕Ω各有(yǒu)一(yī)個(gè)消失點，
完全符合上(shàng)文(wén)提到(dào)的(de)三點透視(shì)法的(de₩)規則。
問(wèn)題來(lái)了(le)，畫(huà)家(jiā)為(wèi)什≥εσ(shén)麽要(yào)用(yòng)透視(shì)法科(kē)學去(qù) ∑畫(huà)畫(huà)？不(bù)能(nén€₹&€g)freestyle嗎(ma)？
這(zhè)是(shì)個(gè)好(hǎo)問(wèn)題，如(r∏α↑ú)果不(bù)是(shì)往像照(zhào붩)片一(yī)樣還(hái)原真實場(chǎng)景的(de)方向畫(huà)
普通(tōng)人(rén)可(kě)能(néng)連欣賞西(xī)方藝術(shù)的(de) ₹門(mén)檻都(dōu)邁不(bù)上(shàng)去(qù♣Ω ×)
（請(qǐng)想想自(zì)己觀賞西(xī)方藝術(shù)畫(huà)的(de)評判标準↕®₹γ——“像照(zhào)片”吧(ba)……）
這(zhè)時(shí)候透視(shì)法的(de)作(zuò)用(yòng)就(jiùφ )凸顯出來(lái)了(le)，
作(zuò)為(wèi)學素描的(deα∑↓∑)基礎，
如(rú)果連透視(shì)法都(dōu)用(yòng)不(bù)好(hǎo)，
人(rén)物(wù)、靜(jìng)物(wù)、建築等立體(tǐ)感和(γ₹§¥hé)空(kōng)間(jiān)感就(jiù)表達不(bù)到(dào)位， ₩₽§
專業(yè)人(rén)稱“形不(bù)準”，
乃繪畫(huà)大(dà)忌！
這(zhè)就(jiù)相(xiàng)當于你(nǐ)想描繪“你(nǐ)站(zh&≥β✘àn)在橋上(shàng)看(kàn)風(fλ©ēng)景 看(kàn)風(fēng)景的(de)人(rén)在樓上(shàn ←g)看(kàn)你(nǐ)”這(zhè)麽美(měi)好(hǎo)的(de)畫($±huà)面時(shí)，
根本無從(cóng)下(xià)手，遑論畫(huà®)出符合真實場(chǎng)景的(de)畫(huà)了(le)。
而一(yī)個(gè)合格的(de)畫 ×(huà)家(jiā)可(kě)能(néng)就(jiù)會(huì)構思出，
怎麽安排橋和(hé)樓的(de)位置，
姑娘站(zhàn)哪看(kàn)風(fēng€"♣)景，
樓上(shàng)的(de)人(rén)從(✘↓$♠cóng)什(shén)麽地(dì)方探出身(shēn)子(zǐ)看(kàn)♥§®π姑娘，
這(zhè)其中蘊含的(de)，可(kě)都↕ε÷∑(dōu)是(shì)科(kē)學啊！
學不(bù)好(hǎo)幾何都(dōu)不(bù)敢說(shuō)自(zì)己會↕✔✘(huì)畫(huà)畫(huà)！
學了(le)幾何還(hái)要(yào)變花(huā)樣來(lái)的(de)幾何構圖
本來(lái)畫(huà)家(jiā)隻會(huì)“近(jγ✔∞ìn)大(dà)遠(yuǎn)小(xiǎo)”這(zhè)種基本操作(zuò)，
直到(dào)一(yī)位幾何學家(jiā)布魯內(nèi)萊斯基發明(míng)了(÷∞le)幾何學意義上(shàng)的(de) ×∑♥透視(shì)法，
文(wén)藝複興時(shí)期的(de)藝術(shù)家(jiā)們自(zì)此打開(kā±λφi)了(le)幾何學的(de)大(dà)門(mén)，
從(cóng)中發現(xiàn)了(le)很(hěn)多(duō)可(kě)≈€φ∞以應用(yòng)于繪畫(huà)中的(de)新ε÷思路(lù)新操作(zuò)，
對(duì)稱的(de)、三角的(de)、S形的(d e)、圓形的(de)等等。
三角形構圖，露出神秘微(wēi)笑(xià★₩o)的(de)神秘女(nǚ)子(zǐ)——蒙娜麗∞€•§(lì)莎▼
初中數(shù)學老(lǎo)師(shī)講過，三角形是(shì)最穩定的(de)結≠±©∞構。
（內(nèi)什(shén)麽，三角戀除外>₩♣↑(wài)哈……）至于為(wèi)什(shén)麽穩定，建ו議(yì)大(dà)家(jiā)去(qù)複習(xíγ↑¥)一(yī)下(xià)初中課本。
S形構圖最會(huì)畫(huà)聖母的(de)拉×☆€斐爾的(de)《椅中聖母》▼
有(yǒu)沒有(yǒu)覺得(de)，這(z♣¥'hè)個(gè)S形構圖和(hé)我們的᮶(de)太極圖有(yǒu)異曲同工(gōng)之妙。
對(duì)稱式構圖，整整齊齊的(de)處刑現(xiàn)場(chǎng)▼'
△ 這(zhè)麽對(duì)稱工(gōng)整，還(hái)需§♥要(yào)輔助線嗎(ma)
對(duì)稱式構圖，工(gōng)整有(yǒu)秩序，強迫症患者的(de)福音(yīn∏¶)！
圓形構圖，魯本斯筆(bǐ)下(xià)《掠奪呂西(λ¶xī)普斯的(de)女(nǚ)兒(ér)》▼
圓形構圖使得(de)畫(huà)作(zuò)中人(rén)物(wù)造型集中，很(hěn) ↕适合多(duō)個(gè)人(rén)物(wù)凹造型的(de)場(chǎng)景！
形影(yǐng)不(bù)離(lí)且千變萬化(huà)的(de)光± (guāng)影(yǐng)與色彩
與中國(guó)畫(huà)崇尚留白(bái)寫意不£φ↔(bù)同的(de)是(shì)，
西(xī)方畫(huà)家(jiā)一(yī)直執著(zhe)于如(rú)α≠ 何還(hái)原真實場(chǎng)景，♠®
從(cóng)最初的(de)“近(jìn)大(d®πγà)遠(yuǎn)小(xiǎo)”基本操作(zuò)再到(dào)透視(s&←hì)法，
已經無法滿足西(xī)方畫(huà)家(jiā)對(duì)描∏™繪真實感的(de)訴求了(le)。
上(shàng)帝說(shuō)，要(yào)有(yǒu)光(g☆≠≥uāng)！
于是(shì)就(jiù)有(yǒu)了(le)光(guāng)。
畫(huà)家(jiā)們福至心靈，一(yī)拍(pāi)腦(nǎo←δ)門(mén)，
把現(xiàn)實的(de)光(guāng)和(hé)影(yǐng)畫(huàΩ©$)進畫(huà)裡(lǐ)，不(bù)就(jiù)有(yǒu)真實立體(t♦★→≈ǐ)感了(le)嗎(ma)？
在前輩喬托開(kāi)路(lù)之後，我們的(de)跨界天才達芬奇研究起了(le)自(zì)ε 然光(guāng)，
并立志(zhì)于把自(zì)己的(d∑>e)研究成果融入到(dào)自(zì)己的(de)繪畫(huà)中去(qù↕₩)。
達芬奇說(shuō)：“一(yī)切物(wù)體(tǐ)都←≤™φ(dōu)被光(guāng)和(hé)影(yǐng)包¶ε裹著(zhe)，沒有(yǒu)一(yī)件(jiàn)不(&¥§≥bù)透明(míng)物(wù)體(tǐ)∑→↕不(bù)兼備光(guāng)和(hé) ¥∑影(yǐng)。
……所有(yǒu)物(wù)體(tǐ)之表面，都(dōu)罩以不(✔δ₽bù)同之陰影(yǐng)與光(guāng)線。”
達芬奇對(duì)于光(guāng)影(yǐng)的(de)研究令整個(gè)西(®xī)方畫(huà)壇沸騰了(le)，
到(dào)了(le)16世紀巴洛克繪畫(←±♣huà)把光(guāng)影(yǐng)研究推向極緻。✘±
16世紀末的(de)意大(dà)利畫(huà)家(jiā)卡拉瓦喬不®λ§£(bù)僅是(shì)有(yǒu)名的(de)光(¶∞€guāng)影(yǐng)大(dà)師(shī)，
還(hái)是(shì)一(yī)個(gè)drama愛(ài)好(hǎo)者&✘，
他(tā)最喜歡把光(guāng)線集中打在畫(hu✘ ♠"à)面上(shàng)，
黑(hēi)暗(àn)的(de)部分(fēn)極黑(hēi)，
與明(míng)亮(liàng)的(de)部分(fēn)形成強烈®®對(duì)比，
營造出舞(wǔ)台劇(jù)的(de)效果。
隻要(yào)能(néng)凸顯戲劇(jù¥')效果，畫(huà)出來(lái)的(de)光(guāng∏<)影(yǐng)完全是(shì)自(zì)己♠πγ♣主觀上(shàng)的(de)也(yě)OK，
這(zhè)就(jiù)是(shì)卡拉瓦喬的(de)繪'≠δ畫(huà)光(guāng)影(yǐng)理(lǐ)念。
△David with the Head of Goliath ∑↑
倫勃朗是(shì)卡拉瓦喬的(de)優秀繼承者，但(dàn)是(shì)倫β☆'©勃朗很(hěn)有(yǒu)個(gè)性，β→
他(tā)覺得(de)光(guāng)線集中和(hé)明(míng)暗(àn)對(duì)比還∏↓↔♠(hái)不(bù)夠突出戲劇(jù)效果，主角應該有(yǒu)聚光(guāng)燈！ &
于是(shì)，他(tā)的(de)畫(huà)就(jiù)有(yǒu)了(le)聚光(guān™↔ →g)燈特效，比如(rú)下(xià)面這(zhè)幅代表作(zuò)《夜巡》。 ∞Ωε×
△ 倫勃朗 《夜巡》
上(shàng)述繪畫(huà)都(dōu)是(sh©♦φ✔ì)室內(nèi)場(chǎng)景，畫(huà)家(jiā)大(dà)多(duō)時(€♦shí)間(jiān)都(dōu)待在畫(huà)室裡(lǐ≠σ')繪畫(huà)。
哦，畫(huà)家(jiā)們還(hái)要(yào)苦學幾何透視(shì)和(∑₩Ω✔hé)光(guāng)影(yǐng)理(lǐ)論。
但(dàn)是(shì)啊，幾何學啊空(kōng)間(jiān)立體(tǐ)啊，還(h✘± ái)真不(bù)是(shì)什(shéβ•n)麽人(rén)都(dōu)能(néng)學得(de)來(lái)₩πΩπ的(de)。
終于有(yǒu)人(rén)坐(zuò)不(bγ↔✘ù)住了(le)，在畫(huà)室飽受理(lǐ)論摧殘後走到(dào)戶外(wài)βπ，
突然頓悟“哇大(dà)自(zì)然真是(shì)太美(měi)了(le)！大(d✘ "σà)自(zì)然才是(shì)藝術(shù)之光(guāng)←！”
漸漸地(dì)一(yī)幫年(nián)輕畫(huà)家(jiā♦ )紛紛走到(dào)戶外(wài)，開(kāi)始∏±寫生(shēng)。
抛開(kāi)幾何立體(tǐ)空(kōng)÷±♣™間(jiān)感，從(cóng)大(dà)自(zì)" •↑然中學習(xí)他(tā)們眼中的(de)美(měi)的(de)光(g σuāng)影(yǐng)美(měi)的(de)色彩。
——藝術(shù)史上(shàng)稱這(zhè)幫人(rén&ε)為(wèi)“印象派”。
△ 《日(rì)出·印象》，莫奈
相(xiàng)信大(dà)家(jiā)對(duì)莫奈的(de)這(φγ₽→zhè)幅《日(rì)出·印象》并不(bù)陌生(shēng)，它初面世時™₹(shí)還(hái)被瘋狂diss。
“線條太粗糙了(le)！筆(bǐ)觸也(yě)亂七八糟！”
“竟然用(yòng)這(zhè)樣的(de)色彩，不(bù)按教材上(shàng)教的(deε©↕)畫(huà)，簡直膽大(dà)妄為(wèi)！” £
“船(chuán)畫(huà)的(de)毫無立體(tǐ)感可(kě)言！差評！” ↓&
但(dàn)是(shì)毫無疑問(wèn)的(de≤±≤)是(shì)，這(zhè)幅畫(huà)通(tōng)過光(guāng♠γ®₹)影(yǐng)和(hé)色彩所營造出來(lái)的(de)場(chǎng)景是(sh≠'>ì)絕對(duì)真實的(de)，
真實到(dào)讓人(rén)恍惚中以為(¥₩ €wèi)自(zì)己正站(zhàn)在某個(gè)港口碼頭，親↕¥Ωδ眼目睹了(le)一(yī)場(chǎng)日(rì)出。
印象派畫(huà)家(jiā)日(rì)夜在戶外(wài)寫生(shēng)、觀察₽•各種景物(wù)在不(bù)同光(guāng)影(yǐng)→♠★條件(jiàn)下(xià)産生(shē≠<ng)的(de)色彩變化(huà)，
研究如(rú)何在不(bù)塑造立體(tǐ)感的(de)γδ情況下(xià)描繪真實，
他(tā)們的(de)努力沒有(yǒu)白(bái)費(fèi)， ★↓
在印象派的(de)帶領下(xià)，畫™→(huà)家(jiā)們對(duì)色彩的(de)研究也(yě)因此更上(shàng)一Ω•(yī)層樓。
△ 《睡(shuì)蓮》，莫奈
至此，
畫(huà)家(jiā)們對(duì)光(guāng)影(y®≈ǐng)的(de)描繪
終于完成了(le)從(cóng)理(lǐ)論到(dào)β§畫(huà)室內(nèi)再到(dào)外(wài)出寫生(shēng)的(de)大(dà)蛻€©變，
隻是(shì)有(yǒu)的(de)畫(huà)家(jiā)喜歡用(yòng)光(guāng)∞<¥影(yǐng)展現(xiàn)空(kōng)間(jiān)立體(tǐ)感， δ§
有(yǒu)的(de)畫(huà)家(jiā)傾向于用(y≈€òng)光(guāng)影(yǐng)表現(¥$ ↑xiàn)場(chǎng)景真實感。 ∑↑
而我們除了(le)可(kě)以通(tōng)過畫(huσ•à)家(jiā)對(duì)光(guāng)影(yǐng)的(de)應φ☆用(yòng)判斷出作(zuò)品時(sh✔∏í)期之外(wài)，
還(hái)能(néng)感受到(dào)西(∏™→xī)方畫(huà)家(jiā)們在追求 ♠♥®畫(huà)面真實的(de)道(dào)路(lù)上(shàng)遇見(jiàn)的(de)←♦α'不(bù)同風(fēng)景。
